Ci avete mai fatto caso?
Sfogliando un qualsiasi manuale o il nostro libro del liceo, sembra che la storia dell’arte italiana sia stata fatta solo da uomini. Per quanto si cerchi tra le pagine e gli indici dei nomi, delle donne non c’è quasi traccia, tranne qualche specchietto in cui le artiste appaiono come stravaganti curiosità.
Poi il grande pubblico ha scoperto Artemisia Gentileschi. Un po’ per una certa superficiale affinità con l’arte di Caravaggio (un altro noto per meriti, chiamiamoli così, non solamente artistici), un po’ perché vittima di uno stupro nel quale qualche critico ha voluto leggere il motore di tutta la sua produzione artistica. Insomma, Artemisia ce l’aveva fatta, a superare l’anonimato, ma ancora una volta la sua arte non poteva parlare da sola. Tuttavia il suo merito è stato quello di aprire una piccola breccia, percorsa poi con più o meno fatica dalle altre donne della storia dell’arte, che si stanno pian pianino conquistando il loro posto al sole. Anche grazie a libri come Ciò che una donna può fare (Utet Libri), di Chiara Montani, architetto (Architetta? Architettrice?) specializzata in arteterapia, che racconta i nomi ormai più o meno noti di quelle donne che – nel corso dei secoli – si sono fatte notare per meriti esclusivamente artistici. Qualche esempio?
Ci sono Properzia de’ Rossi (che nel libro ha il compito di aprire le danze, notevolissimo caso di scultrice vista all’epoca più o meno come fenomeno da baraccone) e Sofonisba Anguissola (inter egregios pictores nostri temporis secondo un poeta cremonese suo contemporaneo) che nella sua lunga vita ha mietuto successi anche alla corte di Spagna. E poi ancora, tra i diciotto ritratti che compongono il libro, Marietta Robusti, la primogenita di Tintoretto (quella che avrebbe probabilmente seguito al meglio l’esempio paterno se non fosse morta a soli trent’anni), Rosalba Carriera (i cui ritratti a pastello erano richiestissimi in mezza Europa) e Leonor Fini. E ovviamente Artemisia
